時間︰10/15 ~ 11/26 週末
]]>文/蔡慶同(台南藝術大學音像紀錄與影像維護研究所 助理教授)
「視覺」(vision),總是在我們認識人及其社會的過程之中,扮演著主導性的角色,而依賴著觀看技術乃至科技的發展,以及經驗或實證主義的擴張之下,我們往往以為透過觀察(observation),就能獲得知識,而知識更因此等同於真理,甚至有人因此稱這是視覺或眼睛中心主義(ocularcentrism)的現代性。
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文/林木材
今年(2011)的四月,我參加了瑞士真實影展。過去這個影展在歐洲所著名的,除了播放許多優秀、高品質的紀錄片之外,另一個特色,其實是能在這裡看見不少獨具特色的亞洲紀錄片。但這個特點,在新策展人上任之後顯然有了變化。我在翻遍了影展手冊之後,發現唯一的亞洲紀錄片,被安排在國際競賽單元中,正是日本導演想田和弘(SODA Kazuhiro)的最新作品《和平》(Peace, 2011)。
對台灣觀眾來說,想田和弘應不是個過於陌生的名字。他的第一部紀錄長片《山內先生的選舉戰》(另譯《完全選舉手冊》,Campaign, 2007)記錄了自己過去的同學山內和彥被自民黨提名,投入了日本市議員補選的真實情形,他優秀的觀察和創造能力,讓這場赤裸裸的選戰深刻反映了日本民主選舉文化的世態炎涼,帶點苦澀荒謬又不乏反思,推出後在國際間獲得很高的評價,公共電視、高雄電影節也都曾播映過;2008年他完成第二部作品《精神》(Mental, 2008),這次他拍攝一家精神病診所,記錄下醫師與不同病患間的各種對話,不只挑戰了「正常」與「非正常」的定義和藩籬,影片的核心更聚集在「多數」對於「少數」,社會的包容力與無形暴力之間,讓人反省自身。《精神》是部充滿豐富層次與強大反省力的作品,在許多國際影展中獲獎連連,包括台灣國際紀錄片雙年展,想田和弘也成為最受國際矚目的日本新生代紀錄片導演。
想田和弘堅持「觀察映畫」(observational film)的概念,事實上有點類似所謂的「直接電影」(direct cinema)的風格,但不同的是,他並不刻意地保持客觀或隱藏自己,反而是緊跟著事件主人翁,適時地發問應對,在不干擾對方的情況下,捕捉下自己感興趣的畫面。他曾說:「電影應該有多重意義。某些人認定的真相,對別人來說也許是最大的謊言;當自我跑了出來,作品便會變得沒趣,要壓制自我的干擾,觀察是最佳方法。」
]]>文/台齡身心診所院長 吳台齡醫師
這是在2008年由日本導演想田和弘(Kazuhiro Soda)所拍的紀錄片「精神」(mental),日本社會同樣有著對於精神病患的偏見(prejudice),導演透過影像紀錄了精神病患的生命故事呈現,出現了「人,精神病人,空間,機構,體制」之間的對話,讓社會大眾對於精神病患可以有不一樣的理解,找到一些真正的意義。
記錄片以山本昌和(Masatomo Yamamoto)醫師作為主軸,連結了在他門診中的幾位病患,他們跟山本醫師應該都是有深厚的醫病關係,片子並不是用山本醫師的角度來主導呈現,反而是以他的病人為主體,繞著每個病患的生命故事,讓我們重新有機會理解精神病患的真實生活處境。
]]>文/阿潑
和幾乎一睜開眼便看見一個民主世界的年輕人相比,我們六年級這代對「選舉」的態度和感受比較複雜——對戒嚴時期有著朦朧的印象,萬年國代退位的記憶也有點模糊,但是,所謂「公民身分」伴隨著國會、地方甚至總統大選產生確實的感受,當我們意識到這一點,台灣已經進入了每一年都有大大小小選舉的時代:滿街的選舉布條、旗幟,及和震耳車聲相抗衡的競選宣傳車,當然還有比夜市還吵鬧的造勢晚會,這都已是台灣必要的風景。
對此,我們雖時而感到厭煩,但也懷抱著感謝,因為不知道有多少東南亞和中國朋友羨慕我們,並對我們說:「要珍惜。」
文/管中祥(媒體觀察教育基金會董事長)
「我們可以明顯看出,國王的威嚴是由假髮、高跟鞋和斗篷等等所組成的……而我們所崇拜的諸神,其實是理髮師與鞋匠製作出來的」
這是在「製作路易十四」這本書裡非常著名的一段話。
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10/15~10/16 來南方週末影展看想田和弘,
拍照打卡就送你十一月免費票券!
有沒有這麼好康的事情!
]]>南方週末影展特別活動–想田和弘的紀錄觀點
想田導演的「觀察映畫」遇上台南藝術大學的師生,會有怎麼樣的交流與火花呢?
活動完全開放,歡迎各方朋友一起來參加!
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名額有限,現在就行動吧!
]]>文 / 686
紀錄片拍攝簡單說就是帶著攝影機觀察事物,但在那之前得先進入事物所在的現場。而沒有任何「觀察」是不帶有權力的位階落差的,許多時候這種權力落差來自於異同的辨認,紀錄片導演對此沒有自覺的話有時候是連現場也進不去的。
1962年荷蘭紀錄片導演柏特‧漢斯卓(Bert Haanstra)使用隱藏攝影機從動物園的獸籠裡拍攝前來觀賞動物的人們,取名為《動物園》(Zoo),其所選取拍攝的角度正可使人意識到「觀看」或「觀察」的權力關係。
成大醫學院 – 第三講堂
地址︰台南市勝利路138號(由小東路門口進入比較好找) GOOGLE MAP
交通資訊 自行開車(國道路線)
南下 | 沿國道一號南下 → 下永康交流道右轉 → 沿中正北路、中正南路(南向)往台南市區直行 → 中華路左轉 → 沿中華東路前進 → 於小東路口右轉,直走即可抵達成大醫學院。 【自國道三號南下者,轉國道8號(西向),可接國道一號(南向)】 |
北上 | 沿國道一號北上 → 下仁德交流道左轉 → 沿東門路(西向)往台南市區直走 → 遇林森路或長榮路右轉(北向),於小東路口左轉。【自國道三號北上者,轉86號快速道路(西向),可接國道一號(北向)】 |
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1. 現場購票︰請於電影開演前一小時至影展現場服務台購買,不限場次。
全 票︰100元
優惠票︰80元
會員票︰免費索票 (詳見優惠資訊)
2. 劃位方式︰自由入座,不須劃位,敬請及早入場。
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出處 http://www.laboratoryx.us/campaign/press.html 翻譯 – 江映青
『Campaign may invite a certain skepticism about democracy, but it will surely restore your faith in cinema verite.』
– A.O. Scott, The New York Times
「《完全選舉手冊》也許會讓觀眾對民主制度產生一些懷疑,但絕對能重新建立你對於『直接電影』的信心。」
]]>2009年夏天,DMZ國際紀錄片影展在與北韓交界的南韓城市坡州市舉行。主辦單位邀請我拍攝一支二十分鐘與和平、共存有關的紀錄短片,但老實說,我一開始對這個主意並不是太熱衷。
其中一個原因是我深信我絕對不能在拍攝紀錄片之前便預設主題,否則會產生危險:主題變得比現實更重要,而且會主導我的拍攝過程。我會拍攝適合主題的材料,而非從我看到的事物中學習。我相信應該只有在長時間透過拍攝和剪接觀察世界後,才能發現主題。
當時我也猶豫要不要處理和平與共存這類龐大的主題。這類主題聽起來太過政治正確,而且幾乎可以當作是陳腔濫調。我對自己說:「毫無疑問,每個人都想要和平與共存。我何必要拍攝主題這麼明確的電影?」
]]>在我的前一部作品《完全選舉手冊》裡,有一幕是志工們八卦議論著競選總部外頭一位有精神病的女子。「你看那個站在對街的女人,她精神有問題。她還是正常人的時候,留著長頭髮而且有大胸部,她還稱自己是川崎的瑪莉蓮夢露…」他們這樣說著。
從以上的談話裡可以看出,「精神病患」總是「正常人」之間好奇、尋求刺激和嘲笑的主題,他們不被視為人的同類,而是一種來自另一個世界、碰巧出現在我們面 前的生物。在精神病人與健康者之間,彷彿有張透明的簾子將人們隔開,大多數健康的人,都覺得精神疾病的世界與他們的生活一點關係都沒有。
]]>我不會將《完全選舉手冊》視作一部政治作品,政治是另外一回事;我更願意將這部片稱作「觀察電影」,關於一場由過去曾掌權五十年的日本自民黨的競選活動,期望觀眾去察覺並詮釋這個複雜而難以闡明的選舉現實。
大部分的紀錄片工作者會在開拍前對於拍攝主題進行廣泛的研究、寫好詳細的劇本和計畫,其劇本通常是為了說服製作團隊—執行製片、工作人員與出資者—在藝術上和經濟考量上,這部電影都是有趣而值得投資的。
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完全選舉手冊 Campaign 預告片
Japan | 2007 | 紀錄Doc | 120min
10/16 (日) 13:00 想田和弘
10/22 (六) 13:00
湯瑪士.強森 Thomas Johnson
法國 | 2005 | 紀錄 | 93min| 英、俄語發音 | 中文字幕
11/5 (六) 15:30 免費入場 預告片
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想田和弘 ( Kazuhiro Soda ) 1970年出生於日本栃木縣足利市,1993年畢業於東京大學文學宗教研究系後,便遠赴紐約 School of Visual Arts(SVA)學習電影藝術,並移居美國紐約至今。想田和弘在學生時代拍攝的短片《The Flicker》(1997)曾入圍威尼斯影展;劇情電影《Freezing Sunlight》(1996)於巴西聖保羅影展獲得最佳新進導演提名;《A Flower and A Woman》(1995)於加拿大國際電影節獲得特別推薦。
2007年執導紀錄片《完全選舉手冊》曾獲邀參加柏林影展、雪梨影展、布宜諾斯艾利斯國際獨立影展和MoMA紐約現代藝術博物館展映。2008年執導紀錄片《完全精神手冊》入圍2008柏林影展最佳紀錄片,獲2008韓國釜山影展最佳紀錄片、2008杜拜影展最佳紀錄片及2009香港國際電影節優秀紀錄片人道獎。2010年執導紀錄片《完全和平手冊》獲2011香港國際電影節最佳紀錄片人道獎。
「我沒有什麼想說的;我的電影沒有訊息,也沒有結論。」想田和弘導演如是說。對於紀錄片,普遍的理解是製作人嘗試捕捉「真相」,借助影片表達自身的見解,並企圖說服觀眾。想田導演認為世界上沒有所謂真相,某些人認定的真相,對別的人來說也許是最大的謊言。他只是把自己感到有趣的物件拍下,與觀眾分享。「分享的過程中,我想傳遞的不是知識,而是把自己的經驗以影像再現,把經驗本身傳達予觀眾。」
想田導演的獨特之處,在於導演一直堅持創作「觀察映畫」,他說︰「當自我跑了出來,作品便會變得沒趣。要壓制自我的干擾,觀察是最佳的方法。」他強調電影應具有多重意義,故刻意棄用音樂或旁白,儘量把敘事空間拉闊,讓觀眾自己感受。
]]>今年,南方影展取消影片競賽時,收到許多朋友的關心,有人覺得惋惜,更有朋友關切南方影展是否真的打起熄燈號,就此停辦。
今年三月,如同往年一般,南方影展幾個核心成員,聚會討論今年南方影展要怎麼舉辦,但似乎近年來,每次聚會的開始,總會先討論一件重要的事–「今年要不要辦?」短短的一句問話,道盡了這個影展的滄桑。
南方影展從創辦以來,都是由影展策展團隊(以台南藝術大學音像學院的畢業校友與老師為主)自力向各方募款籌資來舉辦影展,不似台北電影節、高雄電影節,有台北市及高雄市龐大資源的投入,因此一直以來,南方影展都是以非常克難的方式持續著–多找願意投入的義工人力、壓縮工作團隊薪資、甚至有一、二年還得召集人出錢填補經費虧空,即便如此,它還是一年一年地舉辦,持續了十年。然而,即使有再多的熱情,沒有足夠的燃油補給,有一天,熱火終究會燃燒殆盡。這幾年下來,影展的核心成員已被超量的工作壓得喘不過氣來,因此,今年討論時,辦或不辦的想法,在幾次開會中,又被多番討論,遲遲無法下決定。
後來,我們還是忍痛地做了決定–今年停辦競賽類,影片觀摩展則是依據我們籌募的經費額度來舉辦,很感謝台南市文化局、台南市新聞處以及行政院新聞局,在今年給予我們經費上的補助,讓我們可以在十月、十一月進行南方週末影展 — 十月的想田和弘導演專題以及十一月的「我們只有一個地球」專題,雖然規模縮小了,但我們保證影片內容及座談絕對精采可期!
]]>經費缺乏,但又不願就此放棄的南方影展,退一步思考該如何以現有的資源呈現給觀眾,於是催生出今年的「南方週末影展」。
今年的影展形式不同以往,以月為單位規劃主題,且只在週末進行影展放映,並邀請導演或社會文化觀察家出席深度講座。南方週末影展的目標,是創造一個觀眾與創作者之間,可以真正停下腳步、沉澱思緒的空間,並在這空間中彼此可以充分表述觀點而自在呼吸,同時可以吸收消化的平台,讓影展成為一個有機載體,讓影像發揮力量,深化對當代社會議題的探討且能夠持續發酵。並藉由與觀眾的互動討論,讓觀眾思考,勾勒出觀眾心中理想的台南市影展會是什麼模樣。
今年的南方週末影展將分為兩大單元,分別為10月單元 – 完全.想田和弘;11月單元 – 我們只有一個地球。10月單元將由想田導演帶來三部優質紀錄片︰《完全選舉手冊》、《完全精神手冊》、《完全和平手冊》,透過導演「觀察映畫」式的鏡頭,帶領我們進入另一種紀錄片的風貌,藉由導演對生活周遭細膩的觀察,讓我們重新檢視生活百態裡細微卻鮮活、微不足道但卻怡然自得的小確幸。11月單元將關注當代社會議題,包含有機、環境、生態,地球只有一個,我們該如何傾聽她的聲音,藉由影片讓觀眾了解並思考,這些充斥在我們生活周遭,也許知道也許不清楚的事情。同時在映後將有深度座談,讓與談人和觀眾進行深入的交流,並且在這互動討論的過程中,形成一個有機循環的觀影品質與效應,持續發酵週末影展想傳達的理念。
]]>10/15 (六)
18:00 完全和平手冊暨影展開幕式 ★
20:00 映後交流 – 完全.想田和弘
10/16 (日)
13:00 完全選舉手冊 ★
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